第(3/3)页 严歌忴抬头，瞪了眼老谋子，对其打断自己看剧本，非常不满。 老谋子见怪不怪，“还要多久?” “这个剧本非常好，我要慢慢看。” 严歌忴顿了一下，“你来看看，说不定能找到创作灵感。” 老谋子闻言，与张沫对视一眼，随后起身过去看剧本。 李声耀见了，笑道：“慢慢看，中午在这里吃饭吧，反正多几双碗筷而已。” 严歌忴和老谋子，张沫三个人坐下来看剧本，还真的一看就入迷，然后在李声耀家吃了午饭，一直看到下午两点半，这才看完。 严歌忴拍手说道：“李导，你这个剧本真好，比《1937》，比《边境杀手》，还有《出拳吧，爸爸》都要好，你这个剧本，只要评审没有眼瞎，一定能拿奖。” 在李声耀前世，《寄生虫》就拿到了奥斯卡最佳剧本，最佳电影，最佳导演，最佳国籍电影。 而在戛纳，拿到了金棕榈大奖。 并不是戛纳评审觉得《寄生虫》剧本不行，而是戛纳很少有电影能同时拿两个大奖，除非有突破性的创新。 就像是严歌忴说的一样，《寄生虫》的剧本的确非常好，不客气的说，这个剧本甚至有资格竞争千禧年之后最佳。 严歌忴接着说道：“懒惰，贪婪，卑劣的穷人，看似善良，上进，大方的富人，你这个故事充满了对世界的思考，对人性的关怀，而且是西方喜欢的那种叙事模式，非常精彩。” 《寄生虫》的故事里，穷人的确懒惰，无能，贪婪，几个富人看起来倒是有些傻白甜。 这部电影讲述的就是穷人，富人，与阶级，说是有人性关怀不为过。 至于说西方喜欢的叙事模式，这一点非常正确。 老谋子和张沫闻言，都抬起了头，望向严歌忴。 “这个剧本就是西方界惯用的登堂入室。” 所谓的登堂入室，字面的意思就是进入大堂，接着进入内室，也就是更进一步。 西方尤其喜欢这样的写法，以此来描绘塑造人物。 就比如《寄生虫》开始的剧情，男主角一家人聚在一起聊天打屁，男主角坐在正中央，一副我很牛逼，我很厉害的模样，但是一个醉汉过来，在他们家窗户边上拉尿，他并不敢指出来，由此凸现出男主角虚有其表，在家人面前充老大，实际很懦弱。 再比如儿子同学过来，这个同学介绍儿子去富豪家做家庭教师，还送了山水石，剧情到这儿，看起来这个同学真的很善良。 结果同学很快暴露了真正的目的，此人要去留学，但依旧惦记着富豪女儿，他之所以介绍男主角儿子，是因为他觉得男主角儿子不会威胁他，富豪女儿不可能跟男主角儿子搞在一起，男主角儿子如果有想法，他可以轻松拿捏。 先是立一个形象，然后迅速深挖出角色的深层次特性，这就是所谓的登堂入室。 华夏喜欢通过激烈的冲突来反应人物性格。 而西方喜欢直接的以非常明显的话语表现出来。 《寄生虫》所有的角色，几乎都是如此，短短几分钟，迅速明确的表明人物性格。 比如富豪家前保姆，一开始还以为是深情人设，但是识破男主角一家计划后，立即变了一副嘴脸。 再比如男富豪，看起来善良，大方，但那是在不威胁他的情况，当他在车后座发现一条女士内裤，立即就翻脸，他不允许穷人越界。 男主角第一次给他当司机的时候，他举着一杯咖啡，实际是在考核男主角车技，咖啡稍稍洒出，不用说，男主角肯定不会被录用。 相对来说，西方塑造人物更加直接，更加迅速，在电影剧本创作上，这样的方式更容易让观众记住角色。 《寄生虫》在全球票房能有一点九亿美刀，大受欢迎。 除了故事背景可以放任四海，还有非常重要的一点是人物塑造非常好，迅速又精准。 这一点上，内地创作者都应该学习一番。 就不说《小时代》这样好几部故事，但人物角色塑造毫无亮点的烂片。 就算是很多优秀的电影，人物塑造都很糟糕，往往只有一个特性，扁平没有张力。 严歌忴说到专业领域，自然头头是道，随后详细分析《寄生虫》的人物塑造，听得老谋子和张沫连连点头，望向李声耀的目光，越发佩服。 最后严歌忴说道：“李导，你这部电影拍出来，一定又是《1937》级别的电影，说不定还能在戛纳拿大奖。” 李声耀闻言，微笑道：“借你吉言，我希望能两连金棕榈大奖。” (本章完)